Tema: Terminos Basicos de Audio

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  1. #1
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    Terminos Basicos de Audio

    Super Audio CD (SACD)

    Es un tipo de disco óptico desarrollado conjuntamente por Philips y Sony, dado a conocer en 1999 y diseñado para suministrar audio de alta definición.

    Visión general

    El SACD es híbrido CD-DVD. Es decir: es un formato de disco compacto que utiliza el mismo tamaño de sectores, sistema de corrección de errores, modulación y sistema de archivos (UDF e ISO 9660) que un DVD.

    Aunque utilice la tecnología DVD, el SACD no puede ser reproducido en lectores DVD (en ninguno de sus tipos: universal, vídeo, audio), puesto que no utiliza el mismo tipo de codificación de audio del disco DVD.

    Por su parentesco con el DVD, aunque el SACD es un formato concebido sólo para audio, permite reservar una zona dentro del disco para otros datos y permite incluir videoclips, texto, gráficos, etc.

    El SACD utiliza un sistema de codificación de audio digital llamado Direct Stream Digital (DSD), desarrollado por Sony, con una frecuencia de muestreo de 2,8 MHz lo que significa que toma 2,8 millones de muestras de un único bit (modulación por densidad de pulsos (PDM)) por segundo.

    La respuesta en frecuencia del SACD alcanza los 100 kHz, muy por encima de los 20 kHz (frecuencia considerada límite de la audición humana). Sin embargo, es necesario tener presente que esta tecnología no mantiene constante en todo su rango el ruido de cuantificación, esto es, la relación señal a ruido de cuantificación (SNQR) se deteriora significativamente por encima de la banda de audiofrecuencias. La frecuencia crítica del CD audio es de 22,05 kHz (también por encima del mencionado límite), aunque los filtros analógicos de los reproductores atenúan progresivamente desde los 20 kHz. En todo caso, el potencial ultrasónico de un formato de audio digital es una característica, en el mejor de los casos y por razones obvias, muy discutible. Asimismo, la existencia de señales con componentes ultrasónicas podría generar distorsión por intermodulación en amplificadores normales de audiofrecuencia.

    Además proporciona un rango dinámico extenso —de 120 dB— (sólo en la banda de audiofrecuencias) que supera los 98,01 dB del CD.

    Un disco en formato SACD de una capa, tiene mayor capacidad de almacenamiento (4,7 GB) con respecto al CD (700 MB). Esto es posible gracias a que se ha reducido la anchura de las pistas, el tamaño de los pits (marcas de grabación sobre la superficie del disco) y al tipo de compresión sin pérdidas que emplea la tecnología (DSD). Esta gran capacidad, permite al SACD llegar a ofrecer 6 canales de audio, con idéntica calidad en las mismas.

    El SACD puede utilizar discos de una sola capa, de dos o de tres capas:

    * 1 sola capa, para leer el disco SACD stereo.
    * 2 capas, para leer el disco SACD stereo y el SACD multicanal.
    * 3 capas, para leer el SACD stereo, el SACD multicanal y el CD convencional.

    Cada capa es leída por un rayo láser con una diferente longitud de onda (a mayor longitud de onda mayor profundidad, con lo que se pueden leer las capas inferiores). La información de cada capa resulta invisible al láser del reproductor de otro formato, con lo que se asegura la compatibilidad.

    Los SACD de tres capas que permiten la compatibilidad con el CD, son los llamados SACD híbridos. El problema es que fabricar discos híbridos es más caro y complicado que fabricar discos sólo para Súper Audio CD, pero, este incremento en los costes de producción se compensa porque se amplia exponencialmente la cuota de mercado.

    Sony y Philips, siendo los diseñadores del formato, son los principales fabricantes de reproductores, tanto de forma convencional, como combinados con reproductores de DVD. La consola de videojuegos PlayStation 3 permite también la reproducción de SACD multicanal, incluso a través de la salida óptica.

    Un disco SACD híbrido puede ser leído por un reproductor de CD convencional. Esto no implica el camino contrario. Los lectores CD, no pueden decodificar el SACD.

    Para evitar la piratería, los SACD utilizan un sistema anticopia conocido como PSP (Pit Signal Processing). Este sistema lo que hace es grabar 2 “marcas de agua”. Una invisible y otra visible.

    1. La invisible se graba en la propia trama de datos.
    2. La visible se encuentra sobre la superficie del disco y lo que hace es enmascarar el tamaño real de los pits para formar una imagen que debería resultar “imposible” de copiar. Al menos, aún no existe ningún método conocido que permita piratearlo.

    Diferencias audibles respecto de CD-Audio y DVD-Audio

    Han sido publicados trabajos experimentales rigurosos que concluyen que no existen diferencias audibles entre el formato SACD y el tradicional soporte de audio digital CD-Audio (PCM 16 bits; 44100 muestras/s). Estos ensayos se refieren únicamente a material musical estéreo ya que el CD-Audio no permite registrar material sonoro multicanal.

    También se ha probado indistinguible de su competidor PCM de alta resolución DVD-Audio.

    Cualquier afirmación sobre las virtudes audibles de estos formatos de "alta definición" respecto del CD-Audio no son sino mitos audiófilos o mensajes de mercadotecnia que pretenden promocionar la nueva producción de grabaciones ó reproductores con afirmaciones que nunca están avaladas por pruebas estadísticas rigurosas, de metodología doble-ciego, con muestras significativas y, sobre todo, independientes.
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  2. #2
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    Re: Terminos Basicos de Audio

    DVD-Audio

    El DVD-Audio, también conocido como DVD-A, es un formato de audio de alta definición en DVD. Fue desarrollado por Pioneer y Matsushita, en colaboración con otras empresas.

    El DVD-A pertenece a la familia del DVD (aparecido en 1997), que incluye también el DVD-Video (DVD), el DVD-ROM, el DVD-R y el DVD-RAM.

    El DVD-A está dividido en tres grandes zonas:

    1. audio.
    2. video (videoclips).
    3. datos (textos, como por ejemplo letras de las canciones, biografías de los artistas...; imágenes; etc.).

    A estas zonas se accede mediante un menú, por lo que hay que conectar un monitor de televisión.

    El DVD-A utiliza la modulación por impulsos codificados (MIC ó PCM) para codificar el audio (de forma digital). Admite 6 frecuencias de muestreo:

    * 44,1 kHz y sus múltiplos: 88,2 kHz (44,1 kHz x2) y 176,4 kHz (44,1 kHz x4).
    * 48 kHz y sus múltiplos: 96 kHz (48 kHz x2) y 192 kHz (48 kHz x4).

    La respuesta en frecuencia del DVD-A depende de la frecuencia de muestreo empleada tal y como demuestra el Teorema de muestreo de Nyquist-Shannon. No obstante, en la práctica los reproductores aplican un filtro pasa bajo que atenúa progresivamente la señal a partir de los 20 kHz, el límite de audición humana. En la práctica, el ancho de banda útil (audible) es el mismo que el del CD-Audio (cuya frecuencia crítica es de 22,05 kHz aunque también filtrado desde los 20 kHz). En ningún caso puede ser comparado por este motivo (la frecuencia de muestreo) con el otro formato con el que compite en alta definición de audio, el SACD, dado que la tecnología empleada es otra: DSD con Noise Shaping.

    El rango dinámico teórico que puede alcanzar el DVD-A con cuantificación de 24 bits es de unos 146,24 dB, pero en la práctica es muy difícil que un convertidor exceda una relación señal-ruido de 120 dB. Supera los 98,09 dB teóricos del CD y se iguala en la práctica con el SACD sólo en la banda audible (hasta 20 kHz), dado que la relación señal-ruido del SACD no es constante respecto de la frecuencia, con 120 dB también. En todo caso y como formato final de usuario, la mejora audible, excepto por el potencial multicanal, es muy discutible respecto del CD-Audio y se ha probado inexistente respecto del SACD.


    Ésta está determinada por la resolución de la cuantificación lineal del DVD-A, que puede ser de 16, 20 ó 24 bits y permite hasta 6 canales de audio. Los reproductores DVD-A utilizan la técnica SMART (System Managed Audio Resource Technique) para pasar de la reproducción de sonido multicanal a una reproducción estéreo.

    Un DVD-A (de diámetro idéntico al CD y al DVD y de aspecto similar) puede ofrecer hasta 622 minutos de música. Ésa es su principal ventaja con respecto al SACD (74 minutos x capa, máximo 222 minutos en los SACD híbridos) y CD (74 minutos).

    Para mantener la compatibilidad con los lectores CD convencionales, el DVD-A utiliza discos de doble capa.

    1. La capa superior, semitransparente, es leída por un láser con una longitud de onda corta.
    2. La capa inferior (que lee un láser con una longitud de onda más larga que alcanza mayor profundidad) contiene la misma información pero codificada de forma que pueda ser leída por un reproductor de CD convencional.

    Un DVD-A podrá ser leído por un reproductor de CD y, por ende, por un player DVD universal; sin embargo, un DVD-A no es soportado actualmente (2005) por los lectores DVD-Vídeo. (Los sistemas de compresión que utiliza no son compatibles), pese a que la especificación DVD-A es básicamente la misma que la que utiliza el DVD-Vídeo.

    El DVD-A utiliza como código canal el MLP (Meridian Lossless Packing) que es un tipo de compresión sin pérdidas, es decir, reduce la densidad de datos sin despreciar ninguna información. Esta compresión sin pérdidas lo ha convertido en un formato de Alta Fidelidad para audio.

    Para evitar la piratería, los DVD-A incluyen una “marca de agua” en su trama de datos.

    Los discos DVD-Audio V son unos discos similares a los DVD-A (DVD-Audio), pero que contienen además objetos de video (videoclips, entrevistas, etc). El audio del DVD-Audio V ya no está codificado con MLP sino que utilizan el códec AC-3. Estos discos se reproducen en un lector universal o de audio, pero, para ver la información de vídeo, hay que reproducirlo en un DVD-Vídeo.

    Diferencias audibles respecto de CD-Audio y SACD

    Se han publicado trabajos experimentales rigurosos que concluyen que no existen diferencias audibles entre el formato DVD-Audio y el tradicional soporte de audio digital CD-Audio (PCM 16 bits;44100 muestras/s). Estos ensayos se refieren únicamente a material musical estéreo ya que el CD-Audio no permite registrar material sonoro multicanal.

    También se ha probado indistinguible de su competidor DSD de "alta resolución" SACD.

    Cualquier afirmación sobre las virtudes audibles de estos formatos de "alta definición" respecto del CD-Audio no son sino mitos audiófilos o mensajes de mercadotecnia que pretenden promocionar la nueva producción de grabaciones ó reproductores con afirmaciones que nunca están avaladas por pruebas estadísticas rigurosas, de metodología doble-ciego, con muestras significativas y, sobre todo, independientes.
  3. #3
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    Re: Terminos Basicos de Audio

    La Alta Fidelidad (frecuentemente abreviada en inglés "Hi-Fi") es una norma de calidad que significa que la reproducción del sonido o imágenes es muy fiel al original. La alta fidelidad pretende que los ruidos y la distorsión sean mínimos. El término “alta fidelidad” se aplica normalmente a todo sistema doméstico de razonable calidad, aunque algunos creen que intenta una criterio superior, y en 1973, la norma del Instituto Alemán de Normas DIN 45500 estableció requerimientos mínimos de las medidas de respuesta de frecuencia, distorsión, ruido y otros defectos y logró algún reconocimiento de las revistas de audio.

    Historia

    Los inicios

    Durante los años 20 del siglo XX se introdujeron los amplificadores electrónicos, los micrófonos y la aplicación de principios cuantitativos a la reproducción del sonido. Gran parte de este trabajo pionero fue hecho en los Bell Laboratories y comercializados por Western Electric. Los discos registrados acústicamente con respuestas de frecuencia de picos caprichosos fueron reemplazados con discos grabados eléctricamente. El fonógrafo Victor Orthophonic, aunque puramente acústico, fue creado por ingenieros que aplicaron tecnología de guía de ondas al diseño de la trompa para producir una respuesta de frecuencia suave que complementaba e igualaba la de los discos Victor Orthophonic grabados eléctricamente.

    Mientras tanto, el surgimiento de la radio significó una creciente popularidad para los altavoces y amplificadores de válvulas, de manera que hubo una anomalía durante un tiempo durante el cual los receptores de radio usaban comúnmente altavoces y amplificadores electrónicos para producir sonido, mientras que los fonógrafos eran todavía puramente acústicos y mecánicos. Posteriormente, los fonógrafos electrónicos estuvieron disponibles, como unidades sueltas o diseñadas para conectarse a las radios de los consumidores. El ahora ubicuo conector RCA, fue primeramente introducido por la Radio Corporation of America para este propósito.

    Los años 50

    Después de la II Guerra Mundial, alguna innovaciones crearon las condiciones para mejoras de la calidad de audio doméstico:

    * La aparición del disco de 33 1/3 RPM (LP) con microsurcos en vinilo, con bajo ruido de superficie y curvas de ecualización especificadas cuantitativamente. Los entusiastas de música clásica, que eran los líderes de opinión en el mercado de audio, adoptaron rápidamente los LP porque, a diferencia de los discos más antiguos, la mayoría de las obras clásicas cabían en un solo LP.
    * La radio FM, con mayor ancho de banda y menor suceptibilidad a la interferencia de señales y variaciones de la radio AM.
    * Diseños mejores de los amplificadores, con más atención a la respuesta de frecuencia y mucho mayor potencia de salida, permitiendo la reproducción de los picos de audio sin distorsión.
    * Altavoces con secciones separadas de frecuencias altas y bajas (“tweeters” y “woofers”), conectados a través de un circuito separador, y cajas cuidadosamente diseñadas.

    En los años 50 el término alta fidelidad empezó a ser usado por fabricantes de equipos de audio como un término de marketing para describir discos y equipos que pretendían suministrar una reproducción fiel. Mientras que algunos consumidores los interpretaban simplemente como equipos modernos y caros, muchos otros encontraron la diferencia de calidad entre “hi-fi” y las radios AM y los discos de 78 RPM fácilmente evidente y compraron LPs, tales como los New Orthophonic de RCA, los ffrr de London y los fonógrafos de alta fidelidad. Los audiófilos prestaron atención a las características técnicas, y compraron componentes individuales, tales como tocadiscos separados, sintonizadores de radio, preamplificadores, amplificadores de potencia y altavoces. Algunos entusiastas armaron sus propios sistemas de altavoces. En los años 1950, la alta fidelidad se convirtió en un término genérico, en cierto modo desplazando fonógrafo y tocadiscos. Más que ‘reproducir un disco en el fonógrafo’, la gente lo ‘toca en un alta fidelidad’.

    Los años 1960

    Al final de los 1950 y al principio de los 1960, el desarrollo del disco Westrex monosurco dio origen a la próxima ola de mejoras en el audio doméstico. Coloquialmente, “estéreo” desplazó a “alta fidelidad”. Los discos se tocaban a ahora en un “estéreo”. En el mundo del audiófilo, sin embargo, la alta fidelidad continuaba y continúa referiéndose a la meta de la reproducción exacta del sonido y los recursos tecnológicos disponibles para este fin. Un tipo muy popular de sistema para reproducir música en los años 1970 y posteriormente es el centro de música integrado, el sucesor de los viejos estereogramas o radiogramas. Los puristas evitarán generalmente referirse a estos sistemas como alta fidelidad, aunque algunos son capaces de reproducción de sonido de muy buena calidad.

    Los años 1970
    Fue en estos años que aparecieron los sistemas modulares, varias empresas de electronica de consumo ofrecieron sistemas completos para el entretenimiento en el hogar junto con sistemas integrados, la fuente principal de sonido eran los discos de 33 y 1/3 rpm que duraban hasta una hora, también estaban disponibles discos codificados de una manera especial para reducir el ruido junto con la popularidad de las cintas en cassette que substituyeron los sistemas de carrte abierto gracias a la sofisticación de las cintas y los sistemas de reducción de ruido, aparecieron los baffles de tres (3) vías (triaxiales) que reproducían por separado los graves, los medios y los agudos, además de los amplificadores de estado solido (de transistores) que podían tener distorsiones muy pequeñas.

    En busca de la alta fidelidad se disponía de platos tocadisco (tornamesa) completamente modulares, los platos eran de baja vibración (menor ruido), los brazos tenían baja masa para mínimo desgaste de los discos, los cartuchos debían tener la minima distorción y las agujas podían ser multiradiales (algunas piramidales) para acoplarse perfectamente a la forma del surco de los discos y así extender su respuesta en frecuencia.

    Determinación de la alta fidelidad: pruebas de doble ciego

    Las pruebas doble ciego se han requerido para la aprobación de nuevas medicinas desde cerca de 1960. Aunque las pruebas de ciego simple en altavoces habían sido usadas durante algunos años por Floyd E. Toole en el National Research Council de Canadá, la prueba de doble ciego de escucha de amplificadores fue descrita por primera vez en Estados Unidos por Daniel J. Shanefield en noviembre de 1974 en una publicación de la Boston Audio Society.

    Una prueba ciega es aquélla en que el sujeto que debe reconocer las diferencias ignora exactamente qué elemento escucha. Debe, por tanto, responder sin verse influenciado por estímulos visuales, marca (mercadotecnia del producto), etc. Las "doble-ciego" son aquéllas en las que el que prepara y ejecuta la conmutación de equipos ignora también qué elementos selecciona con cada conmutación para la audición del sujeto. Esto impide que quien realiza las conmutaciones pueda consciente o inconscientemente influir en las decisiones del sujeto. Por otro lado, estas pruebas (ciego o doble-ciego) deben ser realizadas de modo que también eliminen otros factores que no se desean como elementos diferenciadores, como el nivel (intensidad sonora), por lo que el protocolo de la prueba debe incluir un meticuloso proceso de igualación de niveles de tensión entre los elementos a probar (con mucha frecuencia, diferencias leves en intensidad son interpretadas como diferencias cualitativas como consecuencia de que las curvas isofónicas no son paralelas entre sí).

    Las pruebas ciegas normalmente se diseñan únicamente para probar que es posible distinguir un elemento de otro sin introducir otras consideraciones subjetivas (descripciones cualitativas). Después de todo, para que algo pueda considerarse mejor o peor debe antes probarse distinto y las pruebas que se limitan a demostrar las diferencias audibles son notablemente más sencillas de diseñar y preparar. Asimismo, se pretende que los factores que hacen hipotéticamente posible distinguir un elemento de otro por su sonido sean de naturaleza estrictamente cualitativa, por lo que se deben eliminar los factores diferenciadores de naturaleza cuantitativa (nivel de tensión que se traducirá en nivel de intensidad sonora, etc.). Los factores cuantitativos como el nivel no se consideran factores diferenciadores relevantes en estas pruebas toda vez que el nivel es un factor que siempre se puede compensar a voluntad (por ejemplo, con el control del ganancia -volumen- de un previo) en cualquier audición. Deben ser igualados, por tanto, para evitar que los elementos puedan ser distinguidos por esta razón exclusivamente.

    Para demostrar la hipótesis "equipos diferentes" en una prueba ciega es necesario que el número de aciertos del sujeto reconociendo qué equipo suena en cada ensayo (o etiquetando correctamente con "A" o "B") haga muy improbable la hipótesis alternativa del acierto por azar. Debe, por tanto, existir significancia estadística que resulta de aplicar un nivel de significación típico (aunque arbitrario) ?<0,05, lo que significa que, por ejemplo, para una serie de 13 preguntas (de dos posibles respuestas válidas equiprobables, es decir, A ó B) se requiera un mínimo de 10 aciertos (o 13 aciertos de 18 preguntas, ó 20 de 30,...).

    Esto fue referido posteriormente al público general en la revista Audio Fidelity en marzo de 1980. La comparación de escucha de doble ciego es ahora un procedimiento normal en casi todos los profesionales de audio respetados en su campo. Una versión frecuente de esta prueba es la prueba denominada "ABX". Esto significa la comparación de dos fuentes conocidas de audio (A y B) cuando una de ellas es elegida al azar (X). La prueba y su equipo asociado fue desarrollada por Michigan Woofer and Tweeter Marching Society (SMWTMS), una organización semi profesional de Detroit que es muy activa en las pruebas doble ciego de nuevos componentes de audio. Por motivos evidentes de mercadotecnia, unos pocos fabricantes de equipos muy caros y ciertas publicaciones especializadas tratan de desprestigiar este tipo de pruebas con la pretensión de mantener una falsa justificación para un gasto fuerte y recurrente en este tipo de electrodomésticos. Una objección frecuente a estas pruebas es que resultan cansadas y esto hace difícil distinguir las "sutilezas" de equipos "superiores" que sólo escuchas prolongadas permiten percibir el verdadero sonido. La realidad es que se pueden diseñar pruebas con descansos y de duración practicamente ilimitada para aquellos que objetan el cansancio.

    Algunos metaanálisis han probado que la gran mayoría de las diferencias que los audiófilos afirman que existen entre equipos no son sino ilusiones, en ocasiones resultado de un intento por reducir la disonancia cognitiva que resulta tras un fuerte gasto aunque más frecuentemente como resultado de una prueba realizada en condiciones no controladas (sin ajuste meticuloso de nivel, sin eliminar factores de sugestión, sin idéntico equipo auxiliar y entorno acústico, etc.).

    Apariencia de realismo

    Cuando la alta fidelidad se limitaba a la reproducción de sonido monofónico, una aproximación realista a lo que un oyente experimentaría en una sala de conciertos era limitada. Los investigadores se dieron cuenta tempranamente de que la manera ideal para tener una experiencia musical reproducida por un equipo de audio era a través de múltiples canales de transmisión, pero la tecnología no estaba disponible en ese momento. Por ejemplo, se descubrió que una representación realista de la separación entre intérpretes en una orquesta desde una posición de escucha ideal en la sala de concierto requeriría por lo menos tres altavoces para los canales frontales. Para la reproducción de la reverberación, por lo menos se requerirían dos altavoces detrás o a los lados del oyente.

    El sonido estereofónico suministró una solución parcial al problema de crear alguna apariencia de la ilusión de intérpretes tocando en una orquesta, creando un canal fantasma central cuando el oyente se sienta exactamente en el medio de los dos altavoces frontales. Cuando el oyente se mueve levemente hacia un costado, sin embargo, este canal fantasma desparece o se reduce fuertemente. Un intento para suministrar la reproducción de la reverberación se probó en 1970 a través del sonido cuadrafónico, pero, otra vez, la tecnología en ese momento era insuficiente para la tarea. Los consumidores no querían pagar el costo adicional requerido en dinero y espacio para un mejoramiento marginal en el realismo. Con el incremento de la popularidad del cine en casa, sin embargo, los sistemas de reproducción multicanal se volvieron asequibles, y los consumidores se dispusieron a tolerar los seis a ocho canales de los equipos de cine en casa. Los avances realizados en los procesadores de sonido para sintetizar una aproximación de una buena sala de conciertos pueden ahora ofrecer una ilusión más realista de la escucha en una sala de conciertos.

    Modularidad

    Los sistemas medios o integrados contienen una o más fuentes tales como un reproductor CD, un sintonizador, o una pletina de casete, junto con un preamplificador y un amplificador de potencia en una caja. Tales productos son generalmente despreciados por los audiófilos, aunque algunos fabricantes de alta gama tienen sistemas integrados. El entusiasta de alta fidelidad tradicional construirá un sistema con elementos separados, muchas veces de diferentes fabricantes especializados en un componente particular. Esto provee la máxima flexibilidad para cambios por elemento y permite crear en el audiófilo la ilusión de crear sinergias entre elementos o combinar lo que entiende que es la especialidad de cada fabricante.

    Con una flexibilidad algo menor, un preamplificador y un amplificador de potencia en una caja es denominado amplificador integrado; con un sintonizador, es un receptor. Un amplificador monofónico de potencia es un monobloque. Otros módulos del sistema pueden incluir componentes tales como cartuchos, brazos, tocadiscos, reproductores DVD que reproducen una amplia variedad de discos incluyendo CDs, grabadores CD, grabadores MiniDisc, grabadores de video de alta fidelidad (VCR), grabadores de cinta, ecualizadores, procesadores de señal, y subwoofers.

    Esta modularidad permite al entusiasta gastar tanto como quiera en un componente que satisfaga sus necesidades específicas aunque suponga comprar un número mayor de elementos innecesariamente repetidos por equipo como fuentes de alimentación, chasis, elementos de la interfaz electrónica entre equipos, etc. En un sistema compuesto de elementos separados, a veces un fallo de un componente permite sin embargo el uso parcial del resto del sistema, algo que también puede ocurrir en uno integrado. Una reparación de un sistema integrado, sin embargo, significa una falta completa de uso del sistema. Otra ventaja de la modularidad es la posibilidad de gastar el dinero en unos pocos elementos básicos al principio, y posteriormente añadir componentes adicionales. A causa de todas estas ventajas de la manera modular de construir un sistema de alta fidelidad en vez de comprar un sistema integrado, los audiófilos casi siempre ensamblan sus sistemas con componentes separados. Algunas de la más obvias desventajas de esta manera, son costos mayores, complejidad y espacio requerido para los componentes.

    Equipos modernos

    El equipo moderno de alta fidelidad incluye usualmente fuentes de señal tales como reproductores de CD y sintonizadores digitales (DAB), un amplificador, y altavoces. Algunos equipos modernos pueden conectarse digitalmente usando fibra óptica y cables TOSLINK y pueden tener puertos de serie universal (USB) y soporte de fidelidad inalámbrica (WiFi).

    Un componente moderno que está teniendo una rápida aceptación es el servidor de música, consistente en uno o más discos duros de ordenador que guardan música en forma de archivos informáticos como MP3. Si se guardan no como un formato con pérdidas (tal como MP3, en el cual 5/6 de señales ‘insignificantes’ se descartan), sino en AIFF u otros formatos sin pérdidas, la reproducción por ordenador de grabaciones de audio puede servir de verdad como una fuente de calidad para un sistema de alta fidelidad.

    Si el sistema de alta fidelidad incluye componentes como un reproductor DVD, un proyector, o una televisión, entonces es llamado frecuentemente como ‘cine en casa’.
  4. #4
    Avatar de Juankalsa
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    Re: Terminos Basicos de Audio

    Sonido grave

    Los Graves o tonos graves son el intervalo de las bajas frecuencias, que el oído humano es capaz de interpretar. Este margen está comprendidas entre los 20 y 300 Hz.

    El oído humano es capaz de captar vibraciones de un amplio espectro de frecuencias (aproximadamente entre 20 y 20 000 Hz, margen de audiofrecuencias que determina el llamado espectro audible.


    En música, los sonidos graves también son los sonidos de baja frecuencia. No obstante, aquí, fijar un intervalo de frecuencias exactas y absolutas para delimitar la región de sonidos graves y menos graves no es posible. Sí puede afirmarse que un sonido es más grave que otro; pero no que es grave en sí mismo.

    Somido Agudo

    Sonidos agudos son los sonidos o tonos que componen la gama de altas frecuencias del espectro audible (de los 20 a los 20.000 hercios son las audiofrecuencias que el oído humano es capaz de captar). Generalmente los sonidos por encima de 5 kHz son considerados agudos.
  5. #5
    Avatar de ACCORD
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    Re: Terminos Basicos de Audio

    estudien esto, mañana habra quis
  6. #6
    Avatar de Juankalsa
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    Re: Terminos Basicos de Audio

    mae la idea es que si alguien tiene dudas acerca de algo se pase por aca a preguntar y si no entiende aclararle la duda
  7. #7
    Avatar de a.vargas
    Novato
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    Mensajes 98

    Re: Terminos Basicos de Audio

    Iniciado por ACCORD
    estudien esto, mañana habra quis

    +1000
  8. #8
    Avatar de fbadilla
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    Ubicación Puriscal
    Mensajes 60

    Re: Terminos Basicos de Audio

    Ah ve vos que monton de cosas hay detras de los videillos y músikilla en los discos... Tuanis loco por la info!!
  9. #9
    Avatar de a.vargas
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    Mensajes 98

    Re: Terminos Basicos de Audio

    una conzulta me imagino que sabes mucho de audio para hacerle una pregunta con respecto a un bajo

  10. #10
    Avatar de a.vargas
    Novato
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    Mensajes 98

    Re: Terminos Basicos de Audio

    Iniciado por a.vargas
    una conzulta me imagino que sabes mucho de audio para hacerle una pregunta con respecto a un bajo


    yo tenia un bajo se hizo la instalacion nueva en el carro

    estaba ecualizado y no tenia todo el volumen y se comenzo a joder la bobina y se tuvo que cambiar por que se da esa cituacion
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